{"id":927,"date":"2014-07-11T09:38:27","date_gmt":"2014-07-11T07:38:27","guid":{"rendered":"http:\/\/thesignspeaking.com\/2018\/02\/02\/beauty-and-ugliness-in-type-writing-interview-to-peter-bilak-3\/"},"modified":"2018-05-26T17:47:52","modified_gmt":"2018-05-26T15:47:52","slug":"beauty-and-ugliness-in-type-writing-interview-to-peter-bilak-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/beauty-and-ugliness-in-type-writing-interview-to-peter-bilak-3\/","title":{"rendered":"BEAUTY AND UGLINESS IN TYPE WRITING. INTERVIEW TO PETER BIL\u2019AK"},"content":{"rendered":"

Abbiamo partecipato a una lecture del type designer Peter Bil\u2019ak alla SPD Scuola Politecnica di Design, che ci ha aperto gli occhi sul design del carattere tipografico: un aspetto della progettazione a cui raramente facciamo caso ma che, a ben vedere, permea ogni ambito della nostra vita, e sul quale Bil\u2019ak ha operato un\u2019interessante riflessione riguardo alla differenza quasi matematica tra ci\u00f2 che al nostro occhio appare bello o brutto.<\/p>\n

Il risultato \u00e8 Karloff<\/i> (spiegato nel video a destra) che mostra come la differenza tra un carattere attraente e uno repellente risieda in un singolo parametro: il contrasto tra la linea sottile e quella spessa. Per capire meglio Karloff\u00a0<\/i>e la sua attivit\u00e0 di type designer, abbiamo fatto a Bil\u2019ak alcune domande.<\/p>\n

Designspeaking<\/b>: Come spiega la sostanziale, eppure cos\u00ec
\nsottile, differenza tra bellezza e bruttezza teorizzata da Karloff<\/i>?<\/p>\n

Peter Bil\u2019ak<\/b>: Nonostante l\u2019idea di bellezza sia personale e
\nsoggettiva, nell\u2019ambito del type design molti concordano che i caratteri creati
\nda Giambattista Bodoni siano oggettivamente belli, espressione di eleganza,
\nordine e simmetria. Viene da s\u00e9 che la bruttezza derivi dal sovvertire le regole
\ndi Bodoni: lo ha fatto l\u2019<\/span>Italian<\/i>, carattere
\nsorto a met\u00e0 della rivoluzione industriale, deliberatamente disegnato per
\nattrarre l\u2019attenzione del lettore destabilizzando le sue aspettative con un
\nsemplice trucchetto: linee spesse al posto di quelle sottili e viceversa. <\/span>Karloff<\/i> mostra esattamente quanto stretta
\nsia la connessione tra bellezza e bruttezza.<\/span><\/p>\n

DS<\/b>: Nel design tipografico esiste un\u2019assoluta libert\u00e0
\ncreativa o ci sono dei parametri fissi a cui conformarsi?<\/p>\n

PB<\/b>: L\u2019occhio umano non cambia, dunque le forme del type
\ndesign sono soggette alle leggi base dell\u2019ottica, come distanza di lettura,
\ngrandezza dei caratteri, lunghezza della frase, ecc. Se si guarda
\nall\u2019evoluzione dell\u2019alfabeto latino dal 200 a.C. a oggi, si vede quanti pochi
\nprogressi sono stati fatti. Di solito ogni cambiamento tecnologico ispira i
\ntype designer ad approfittare delle nuove possibilit\u00e0. Non \u00e8 una libert\u00e0
\nassoluta, ma un eccellente type designer trova il modo di creare qualcosa di
\nmai fatto prima.<\/p>\n

DS<\/b>: Nel trend attuale il graphic design sembra aver dimenticato
\nchiarezza e semplicit\u00e0 in favore di un look retr\u00f2. Si tratta di una disciplina
\nciclica che segue le mode o, per un\u2019efficace comunicazione, la strada gusta \u00e8
\nsempre la stessa?<\/p>\n

PB<\/b>: Come nella musica o nel cinema, nel design non c\u2019\u00e8 un
\nsolo stile dominante. Se qualcosa fa parte di una moda, \u00e8 destinata ad avere
\nvita breve. Io credo fermamente che la comunicazione efficace esista al di l\u00e0
\ndelle mode: \u00e8 uno scambio fondamentale tra lettore e autore.<\/p>\n

DS<\/b>: Cosa ha studiato, e come si \u00e8 avvicinato alla sua
\nattivit\u00e0 professionale?<\/p>\n

 <\/p>\n

PB<\/strong>: Ho cominciato i miei studi all\u2019Accademia di Belle
\nArti, dopo ho fatto un master a Parigi all\u2019Atelier National de Recherche
\nTypographique. Da l\u00ec il mio percorso \u00e8 proseguito in Olanda, dove ho passato
\ndue anni alla Jan van Eyck Academy, al dipartimento di Design. Nel 2001 ho
\niniziato la mia compagnia, uno studio in cui facciamo web design, curiamo
\nmostre, progettiamo libri e font, editiamo riviste. Recentemente molta della
\nnostra attivit\u00e0 viene iniziata spontaneamente, senza aspettare la chiamata del
\ncliente, ma facendo cosa crediamo sia un lavoro rilevante.<\/p>\n<\/span>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

We asked a few questions to type designer Peter Bil'ak, who with Karloff theorized about the subtle difference between what, in font design, attracts us and what the human eye repels.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":2109,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[11],"tags":[10,3],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/927"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=927"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/927\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2109"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=927"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=927"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.thesignspeaking.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=927"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}